हिंद युग्म साप्ताहिक समीक्षा-९ (सितंबर २१, २००७)

हिंद-युग्म साप्ताहिक समीक्षा : 9
(10 सितम्बर 2007 से 16 सितम्बर 2007 तक की कविताओं की समीक्षा)

मित्रो!

इस बार शैलेश जी ने १३ कविताएँ भेजी हैं, इनमे गीत भी हैं और गजलें भी, प्यार भी है और गुस्सा भी, घर भी है और बाहर भी, क्षण भी है और युग भी, कला भी है और सादगी भी, गुण भी हैं और दोष भी। पर इन सबकी गिनती में क्या रखा है? हमें तो कविताओं का आस्वादन करना है। करें!

१. 'न देखो सच है वो' (राजीव रंजन प्रसाद) समसामयिक यथार्थ को प्रस्तुत करने वाला गीत है। निठारी काण्ड की वीभत्स अमानुषिक घटना इसे पढ़ते हुए याद आती है। वृद्ध माता-पिता के प्रति दुर्व्यवहार ने सचमुच हर घर को रावण का घर बाना दिया है (पर क्या रावण ने कभी अपने पिता को लात मारी थी या माँ को पोते की आया बनाया था? मातृ पितृ द्रोही संतानें रावण से भी भयानक हैं।)। अन्तिम बन्ध में आह्वान की मुद्रा अच्छी बन पड़ी है लेकिन 'खेत ही खेत को चाहिए साथियों पर्बत ढहने' में गति भंग ने प्रभाव को कम कर दिया है।

२. 'कोई मेरे साथ तो है' (मोहिंदर कुमार) के पहले तीन अंश परस्पर सम्बंधित हैं और किसी के मिलने या साथ होने के सुख को व्यक्त करते हैं। तीसरे अंश में मशक्कत और तकदीर का द्वंद्व अच्छा है। अन्तिम अंश में 'ही' ने सारा मज़ा किरकिरा कर दिया।

३. 'अंतर्द्वंद्व' (सीमा कुमार) के पहले दो अंश तीसरे अंश के साथ सहज संबद्ध नहीं लगते। कविताओं को स्फीति से बचना चाहिए-वैसे भी यह ज़माना स्लिम एंड ट्रिम का है। मिथकों का प्रयोग अच्छा बन पड़ा है। प्रश्न रचनाकार के उद्वेग को संप्रेषित कर सके हैं।

४. 'काश मेरे नसीब में' (अनुपमा चौहान) प्रेम की दशाओं को चित्र बद्ध करने वाली ग़ज़ल है। उर्दू की पारम्परिक शब्दावली कोई नयापन पैदा नहीं कर पाई है। चौथे अंश में रदीफ़ 'हो' के बजाय 'हों' हो गया है। और हाँ, यह 'जन्नातें शुरुआत' क्या चीज़ है समझना होगा।

५. 'प्यास में थी मुक्तियाँ(गौरव सोलंकी) की शीर्ष पंक्तियाँ काफ़ी कमजोर हैं इसी तरह तीसरा अंश शेष रचना से उन्नीस पड़ रहा है। यदि इन्हें सुधार लें तो बहुत मज़बूत ग़ज़ल बन जाएगी। सभी अंशों के आरम्भ में एक गुरु या दो लघु मात्राएँ हैं परन्तु छठे अंश में 'जुबां' में लघु-गुरु होने से रचना का प्रवाह खंडित हुआ है। चौथे अंश में वैचित्र्य और सातवें अंश में करूणा ने ग़ज़ल को उठान देने का सफल प्रयास किया है।

६. 'कुछ यूँ ही..भाग २' (रंजाना भाटिया) में दैनिक घरेलू जीवन के चित्र अच्छे हैं। ' प्यार' में उत्प्रेक्षा का प्रयोग आकर्षक है। क्षणिका ४,७,८ में प्रेम के आवेग को अभिव्यक्ति मिली है। 'पगली' की अन्तिम दो पंक्तियाँ अनावश्यक हैं। क्षणिका ११, १२ में संकट ग्रस्त सम्बन्ध और अनिश्चित भविष्य से उपजी असुरक्षा द्रष्टव्य है।

७. 'फूलों की बात' (सजीव सारथी) में संजोग की स्मृतियाँ संजोई गई हैं। 'कभी फाड़ डालूं' का श्रव्य प्रभाव कुछ अच्छा सा नहीं पड़ रहा।

८.'गलत वो हो नहीं सकता ' (अजय यादव) शीर्ष पंक्तियों के अलावा प्रभावशाली ग़ज़ल है। यदि शीर्ष पंक्तियाँ नए सिरे से लिख ली जाएँ तो अच्छा रहेगा।

९. 'होता कभी यूं भी' (मनीष वंदेमातरम्) में मनोरम संभावनाएँ पिरोई गई हैं। अन्तिम अंश निष्कर्ष जैसा है तथा आज के आदमी की निजी ऊब को व्यक्त करता है।

१०. 'शौक' (तुषार जोशी) के पहले दो अंश प्रतीक के कारण काव्यात्मक बन गए हैं इनकी तुलना में तीसरा अंश सपाट होने के कारण कमज़ोर है।

११. 'एक और बुधिया' (विपुल) में 'वो तोड़ती पत्थर' की तरह 'मैं' और 'वह' को आमने-सामने रखा गया है। कथात्मकता और उत्सुकता का निर्वाह तो है लेकिन सघनता की कमी है। शहीद की विधवा वाले अंश में पैना व्यंग्य है।

१२. 'अनंग-सी वो कांता' (विश्वदीपक 'तनहा') में नायिका के रूप को अंकित करने के लिए अनेक उपमानों को एकत्र किया गया है। यह चमत्कारी तो प्रतीत होता है लेकिन रसानुभूति कराने में समर्थ नहीं है.. उपमानों का एकत्रीकरण सौंदर्य सृजन का पर्याय नहीं होता। 'गरल पान भी मधुप है' असाधारण प्रयोग प्रतीत होता है.(मधुप=मधु पीने वाला=भ्रमर)

१३. 'नफरत' (गिरिराज जोशी) में शब्द क्रीड़ा के सहारे उत्तर आधुनिक ग्लोबल दुनिया की त्रासदी का चित्रण किया गया है।

इस बार बहुत संक्षेप में बातें कह दी गयी हैं-अन्यत्र व्यस्तता के कारण। पर कभी कभी कम बोलना भी अच्छा लगता है। इसलिए थोड़े लिखे को ज़्यादा समझें और स्तंभकार के प्रति आत्मीयता बनाए रखें।

आज इतना ही.
'इति विदा पुनर्मिलनाय.'

-ऋषभ देव शर्मा